救命适合做前看的短篇小说的南 大家是都没看方高过速阿婆吗=□ =□

现实生活中当一个人要一无所有时 □□□他怎么可能心念着他坑的一个人？ □□□他只会考虑该如何给自己争取点什 □□□么东西。感觉这个电影跟《华尔街 □□□之狼》很像。 □□□

电影唯一让我觉得不□□满意的就是太像杨德□□昌了（并不是缺点，□□这个制作团队将整个□□氛围调控得很细腻到□□位）。大量的空镜和□□人物的发怔点缀在这□□个女孩以及她周遭生适合做前看的短篇小说的南□□活之中，还有那个总□□是望向方高窗外的“奇怪□□”的中文老师速，都太□□像《一一》了。死亡□□自然是电影最沉重的□□部分，好几次出现在□□电影的几个地方，一□□方面是作为少女（或□□者我们每个人）成长□□过程中必不可少的“□□接受死亡”的疗伤过□□程（从叔叔的死到后□□面的几次），另一方□□面作为电影中“道家□□式”哲思的传递的载□□体。生命无常，人生□□匆匆，一切都会好起□□来。死亡和生命中其□□他的苦痛一样，或许□□会给留下来的人带来□□更好的结果。《蜂鸟□□》超越了青春和悸动□□，既是关于死亡和疗□□伤，更是关于如何对□□待这个糟糕的世界。□□

看到最后才发现女 □□□猪是Grace □□□Kelly... □□□.其实没有那么风 □□□韵嘛.... □□□

以快打慢，压住人物情绪写，□□这是它聪明也可能是唯一的办□□法。因为有漏洞，因为观众只□□要一停下来思考就会意识到，□□所以速度必须快。也因为快，□□各个人物未能物尽其用，连标□□签都贴得不够鲜明。对话追求□□明面的喜剧效果，不时失之粗□□鄙，这点就跟阿加莎那些暗戳□□戳引经据典的玩笑话差之千里□□。到底是美国爆米花，图个乐□□呵。可是在细节和镜头和演员□□情绪调动上，也见心思。侦探□□在黑暗里点烟的明灭烟火，想□□起97版lolita里Qu□□ilty在旅馆门口暗处那同□□样的镜头和对明灭烟火的用法□□；推理小说家留给女儿的信的□□阅读方式，又是暗示女儿小时□□候必然没少跟父亲玩同样的游□□戏，这个又想起达芬奇密码里□□sophie的用法，颇有家□□风之意。就算有这样那样的不□□足我还是不介意多来几部多引□□进几部，这就是冬天炉火旁的□□童话。□□